在影视产业观察看来，虽然《小巷人家》塑造了一系列群像角色，但黄玲和宋莹这两位女性角色堪称其中的灵魂人物，对她们各自个性与彼此间情谊的描摹，构成了该剧一条重要的叙事线索，也成为了内容出彩的一大核心。

女性本体叙事下的当代观照

改革开放以来，中国关于女性议题的讨论发生了翻天覆地的变化，女性的社会地位显著提升，但根植于乡土社会的“男强女弱”思想仍然广泛而隐晦地存在着。在年代剧的创作中，这一观念曾长期占据主导地位，女性角色常被边缘化，隐匿于男性光芒之后。但在新时代价值观的引领下，女性角色的叙事语法得以重建，她们在影视作品中拥有了更强的主体性意识，不再是男性的附庸。创作者们开始深入挖掘女性本体的丰富内涵，将她们的情感追求与生活挣扎真实而生动地呈现在观众面前。

《小巷人家》的故事开始于20世纪70年代末，宋莹的初次亮相便令人印象深刻。为了争取棉纺厂分配的住房，她带着年幼的儿子，深夜造访领导家门，不惜将儿子留在领导家施压。无独有偶，宋莹在搬入小巷的第一天便再次展现了她的泼辣个性。面对邻院故意在院子墙根处挖洞以便雨天排水的行为，她毫不留情地怒斥，尽显“泼辣”本色。

同时，剧中的宋莹也是时尚引领者，被称为小巷里“最时髦”的人。上班时会戴上彩色的丝巾，打扮得漂亮又体面，哪怕只是和邻居在门口闲坐聊天，她也会穿着高跟鞋。在剧中，她既是敢于为家庭权益挺身而出的“战士”，也是工厂里勤勉工作的杰出女工。虽然只有初中学历，但她来到纺织厂后工作勤恳上进，哪怕三班倒、长时间上工，仍咬牙坚持。当纺织厂面临下岗潮，她再次展示出了极强责任感和共情能力，接受了厂里领导的工作任务，在工人们因下岗闹事时站出来主动安抚，体现出女性在面对社会变革时的智慧与担当。

创作者对于宋莹这个角色无疑是偏爱的，既赋予她坚定捍卫自己权益的勇气，也给予她大胆为他人发声的真诚之心，刻画出她性格中莽撞等小缺点的同时，却也让她更显立体鲜活。对于宋莹这一人物的塑造没有陷入“家庭沼泽”，关于“她”的存在之义也不仅限于“从此家到彼家”的僵化观念，在棉纺厂里发光发热的女工宋莹、在广州街头做起生意的老板宋莹，都表达着女性作为社会结构中的独立分子散发的独特魅力。在大多数女性观众心目中，恐怕都是希望成为的“理想型”。

女性成长的自我认知

相较于宋莹，《小巷人家》一开始对黄玲的人物刻画更加符合中国传统的家庭妇女形象——奉献、勤劳、隐忍，但是剧集没有固化这一形象，而是赋予其清晰的成长线，在其与婆家的冲突中展现现代女性意识的觉醒，放大人物弧光。庄家家族堪称典型封建家庭的缩写——重男轻女、欺软怕硬、擅长道德绑架。黄玲在这样的家庭氛围中，面对着公婆长此以往的不公对待，原本始终选择忍耐。