但当庄家祖父母将老一辈重男轻女的观念又继续施加于孙辈，要求筱婷回老宅帮忙家务、照顾祖母起夜等，黄玲则努力为女儿撑起保护伞，绝不让此阴霾再笼罩下一代。而丈夫庄超英的一次次不作为，甚至要求黄玲压缩养育儿女的生活成本为大家庭“献祭”，让黄玲彻底爆发，不再妥协。

黄玲用瘦弱却有力的手托举着自己的一对子女，清醒而坚定地维护着他们，甚至不惜以和丈夫离婚为代价为孩子争取良好的学习成长环境。觉醒之后的黄玲开始以其人之道还治其人之身，再到庄家时称病不干活并直接“上桌吃饭”，不再忍耐公婆的脸色。

透过黄玲的人物形象，观众可以看到一种穿透年代的生命力，身处困境但是坚韧的“她”启示着女性的自我认知。尽管黄玲前期在思想上被封建家庭所束缚着，但她的人格上始终是独立的，多年以来她和丈夫分开算账，因此谈及离婚她也是充满底气。她身上有着时代环境下造就的复杂人物心理，而努力与封建家庭遗毒做斗争的她，也逐渐在思想上获得了质的跃升，象征着现代女性的觉醒与成长。

女性互助的真挚表达

在对宋莹和黄玲各自所代表的典型女性形象进行了充分的呈现之外，《小巷人家》也重点描摹了两人之间的关系。在一个小院里同住了十余年的两人，从略带戒备的初见到后来不分你我的付出，成为义结金兰的好姐妹。泼辣的宋莹和温柔的黄玲是截然相反的形象，但也具有很强的互补性，因此在面对许多问题时能够成为彼此的得力帮手。

宋莹的性子大胆、直率，有事总是挡在黄玲身前。两人在院子第一次相遇时，黄玲独自带着两个孩子搬进新家，此时她对宋莹这个“刺头”还是敬而远之的。当邻居王勇故意给院墙挖洞时，宋莹挺身而出与王勇理论，并且让黄玲回屋，表示这件事交给他们家解决。在此后的一些冲突事件中，宋莹也承担了替黄玲出头的角色。而急性子的宋莹也会在面对问题时自乱阵脚，黄玲处理事情则是有序、沉稳的，每当宋莹因为着急而无措的时候，黄玲会第一时间给予她理智的解决方式。例如剧中宋莹的儿子栋哲瞒着家里坐汽车去了上海探望图南，宋莹得知后急得马上要赶到上海。此时黄玲连忙拦住宋莹，先给图南打电话，让他去车站接应。观众见证了两人数次陷入困境，又扶持着渡过难关，两人形成的真挚友情令人感动。尤其对于观看该剧的女性观众而言，恐怕大多会渴望拥有像宋莹或黄玲一样与自己个性互补，能够互相扶持的朋友。

《小巷人家》对女性角色塑造摒弃了以往影视剧惯用的“雌竞”模式，不仅在宋莹和黄玲之间，与其他女性角色之间的相处也是以互助为底色。例如宋莹发现了姗姗发育期到了，主动送布，与黄玲合计一起给姗姗送胸衣；当隔壁知青返城的妹妹王芳因为住房问题和哥哥吵得不可开交时，庄、林两家也欣然应允让出部分空间为王家增加一个隔间。即便是对于张阿妹、姗姗这样在剧中作为负面角色存在的角色，《小巷人家》也并没有将她们塑造为本性丑恶的坏人，而是为其赋予了足够的心理动机，让观众能够理解她们因为生活重压和家庭变故而造成的精于“算计”和“势利”的性格悲剧。