老四与老五，为谁顶替父亲的工作大闹

当然，《六姊妹》很快就会“合家欢”，几乎是这一集还在闹，都不用等到下一集，姊妹便温情和解；而当某个姊妹遭遇困难，姊妹情便展现出强大的力量，尽管生活中有摩擦，但血浓于水的姊妹情是无法割舍的。

比如老三虽然“忌妒”老二，但其实她心底里跟老二关系最好、走得最近；老四因为工作的事情在家里大闹，但稍微开导一下，矛盾就化解了；老三未婚先孕，被老大“扫地出门”，老三生产后，老大上门探望送钱，也解释自己当时的生气是因为对老三的担忧，姊妹哪有隔夜仇……

姊妹的争执基本很快解决

《六姊妹》由此烘托出“家”的意义——家是风雨中的避风港，是在漫长岁月里，无论经历多少争吵、面对多大困难，都始终不离不弃、相互支撑的温暖港湾；家是在时代洪流冲击下，给予彼此勇气、力量和希望，让人不断成长与前行的精神归宿。

《六姊妹》总体上很耐看、很下饭，但也要客观指出，跟《家有九凤》相比，或者是《父母爱情》《人世间》相比，它是一部剔除“杂质”的年代剧，对时代与人性进行大量的“提纯”处理，多少回避了其中的复杂性与残酷性。

比如剧中对计划经济时代的呈现，虽还原了物资匮乏的表象，但与真实时代相比，还是温和得太多；剧中也影射了特殊年代的风声鹤唳，但明显淡化了制度性压抑与人际关系的扭曲变形，大老汤对何家的欺凌更多源于私人恩怨，而非系统性压迫……这样的“柔光处理”或是外力的要求，也更符合合家欢的收视需求，但也削弱了历史反思的深度。

何家的境遇在当时已经算是“不错”了

剧中六姊妹的冲突多止于“斗嘴”层面，姊妹之间常常也是“刀子嘴豆腐心”，没有《家有九凤》中的尖锐冲突与张力。

事实上，《家有九凤》中对姊妹间妒忌、陷害等情节的刻画深刻，反而真实地展现了人性的多面性。现实生活里，亲情虽温暖深厚，但也难以避免矛盾冲突，人性并非纯粹的善，阴暗面在利益、情感纠葛下会悄然浮现。《家有九凤》通过这些负面情节，打破对亲情理想化的描绘，让观众看到人性在亲情中的挣扎。同时，家庭是社会的缩影，姊妹间的矛盾映射出改革开放后社会转型时期金钱渗透进人们生活的方方面面，人际关系包括亲情关系在利益的权衡下变得复杂微妙。